{"id":16,"date":"2019-12-02T09:53:20","date_gmt":"2019-12-02T08:53:20","guid":{"rendered":"https:\/\/henrikenaumann.com\/?post_type=work&p=16"},"modified":"2022-07-14T18:11:23","modified_gmt":"2022-07-14T16:11:23","slug":"14-words","status":"publish","type":"work","link":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/work\/14-words\/","title":{"rendered":"14 Words"},"content":{"rendered":"\n

Museum fu\u0308r Moderne Kunst
MMK Tower
Frankfurt\/Main, 2018<\/h3>\n\n\n\n
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Neonlicht und eine ku\u0308hle, fast einheitlich mintfarbene Ausstattung geben der Installation 14 Words<\/em> eine gespenstische H\u00e4rte. Die wei\u00dfen und schwarzen Keramiken und Metallobjekte treten an die Stelle von Blumen und Gebinden, von der Betriebsamkeit bleiben nur Schmutzru\u0308ckst\u00e4nde auf den Regalen zur\u00fcck. Das ehemalige Blumengesch\u00e4ft aus Neugersdorf, einem Ort in Sachsen, wird in 14 Words<\/em> zum Dekor fu\u0308r die Verschr\u00e4nkung von Gestaltung und Ideologie. <\/p>\n\n\n\n

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Henrike Naumann spu\u0308rt der Frage nach, wie die Gestaltung von R\u00e4umen und Objekten unbewusst wirkt. Wie Orte aussehen, in denen bestimmte Empfindungen und Gedanken materialisiert sind. Oder, andersherum gefragt, wie sich in einer datierbaren und lokalisierbaren Formgebung von Umgebungen oder Objekten gesellschaftliche Strukturen widerspiegeln und so Geschichte transportiert wird. <\/p>\n\n\n\n

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Die \u00dcberfu\u0308hrung eines ehemals betriebenen Ladens in einen anderen Kontext macht zugleich deutlich, dass ein Gesch\u00e4ft nicht nur ein Ort ist, sondern einen bestimmten gesellschaftlichen Platz einnimmt und symbolisiert. So mag das Blumengesch\u00e4ft auch daran erinnern, dass alle neun Opfer der rassistischen Morde des NSU-Komplexes als selbstst\u00e4ndige Unternehmer t\u00e4tig waren und in ihren Gesch\u00e4ften erschossen wurden. <\/p>\n\n\n\n

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Der Titel der Arbeit zitiert einen aus den USA stammenden, aber auch in Deutschland gebr\u00e4uchlichen rechtsideologischen Zahlencode. Da der Kerngedanke in vierzehn W\u00f6rtern ausgedru\u0308ckt ist (\u201eWe must secure the existence of our people and a future for white children\u201c), wird diese Zahl in verschiedenen neo-faschistischen Kontexten als Formel verwendet, unter Anderem im Bekennervideo des ,Nationalsozialistischen Untergrund‘ (NSU). Mit ihrer Videoarbeit untersucht Henrike Naumann, wie Ideologeme, also Vorstellungswerte, in Worten oder Zahlen codiert und verschlu\u0308sselt als formale Elemente mittels analoger und digitaler Kommunikation oder Design transportiert und verbreitet werden.<\/p>\n\n\n\n

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Bedr\u00fcckend wirkt auch die Installation \u201e14 Words\u201c, die Henrike Naumann eigens f\u00fcr die Ausstellung entworfen hat. Es handelt sich um einen leeren Blumenladen mit schauerlichem Resopalmobiliar aus den Neunzigern, der Originaleinrichtung eines Gesch\u00e4ftes im s\u00e4chsischen Neugersdorf. Der Titel zitiert einen Code aus rechtsextremistischen Kreisen, der auch vom NSU verwendet wurde. Was die Einrichtung mit rechtem Gedankengut zu tun hat? Wom\u00f6glich nichts. Aber wer wei\u00df? Bei Naumann steht die abwaschbare Sch\u00e4bigkeit, die aus einer Zeit stammt, als man im Osten Deutschlands die eigenen M\u00f6bel gegen billigen Ramsch aus den BRD-M\u00f6belm\u00e4rkten eintauschte, symbolisch f\u00fcr ein verqueres Denken. Sie sp\u00fcrt der Frage nach, wie die Gestaltung von R\u00e4umen und Dingen auf unser Empfinden und Handeln wirkt. Und ist damit ganz dicht bei Cady Noland.<\/p>Sandra Danicke: Kunst f\u00fcr die Gegenwart, in: Frankfurter Rundschau 10\/2018<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Texte<\/h3>\n\n\n\n
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Die Arbeit 14 Words bezieht sich explizit auf die Mordserie der NSU, eine neonazistische Vereinigung, welche zwischen 2000 und 2006 Kleinunternehmer mit Migrationshintergrund in deren Gesch\u00e4ften brutal t\u00f6tete. Ihr erstes Opfer war ein Blumenh\u00e4ndler namens Enver \u015eim\u015fek.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":558,"template":"","class_list":["post-16","work","type-work","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/work\/16","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/work"}],"about":[{"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/work"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/work\/16\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1131,"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/work\/16\/revisions\/1131"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/558"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/henrikenaumann.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}